RECUPERACION DE LA TORRE DE ESPANTAPERRO

Torre de Espantaperros. Memoria gráfica de un 

monumento singular.Recuperación

La torre albarrana de la alcazaba de Badajoz conocida como Torre de Espantaperros es hoy uno de los monumentos más emblemáticos de Extremadura. Construida por los almohades, es una obra magnífica, de planta octogonal, maciza en su parte baja y con dos pisos en la parte superior, unida a la cerca por un paño de muralla de casi veinticuatro metros. Los dos pisos tienen una cámara central cuadrada cubierta con bóveda vaída y un espacio alrededor cubierto con bóvedas de arista y triangulares data a mediados del siglo XII. La obra remata con una terraza almenada en la que sobresale un cuerpo de ladrillo de planta cuadrada y casi nueve metros de altura. 

La Torre de Espantaperros será protagonista de numerosas tensiones entre diferentes instituciones a lo largo de los siglos XIX y XX, sobre todo de la Comisión de Monumentos con el Ayuntamiento de Badajoz. Desde el año 1851 se sucedieron los proyectos para demolerla alegando su nulo valor artístico y su estado de ruina. La Comisión de Monumentos de Badajoz, a pesar de estar inmersa en una crisis estructural, optará por la conservación del monumento. La historia de la Torre de Espantaperros ilustra perfectamente los desajustes de las políticas proteccionistas en la Extremadura contemporánea y el caos que rodeaba a casi todas las actuaciones.

Torre Espantaperro desde la calle Costanilla en 1926

 En noviembre de 1922 parte de la torre se desploma cayendo al interior de una de las viviendas que tenía adosadas. En esta foto de 1926 se puede apreciar la torre está bastante destruida y le falta algunas almenas.Se aprecia que parte de la fachada se ha caido. Por lo que todavía en 1926 no se habìa restaurado.Las casas también son muy antiguas. Las calles no tienen aceras y están adoquinadas.

Torre de Espantaperros unos años posterior a la anterior

En esta foto vemos que la torre ha sido reconstruida su fachada y algunas almenas pero sigue en mal estado de conservación. Las calles tienen aceras pero siguen estando adoquinadas.

Torre de Espantaperros

Observamos en esta foto que hay humedades y grietas . La han reconstruido de nuevo. Se ve en la parte baja del la torre que tiene un trozo de enlucido quitado. Sobre esta perspectiva se aprecia que por una parte de la torre no está rodeada por casas. El estado de conversación sigue siendo lamentable.

Torre en la actualidad

Esta foto es como está actualmente la Torre de Espanteperros. Reconstruida en su totalidad y dar carpetazo al abandono de esta torre  después de 150 años .Se ve perfectamente los añadidos. Alrededor de la torre no hay ninguna casa como en la primera y segunda foto que vimos. 

BIBLIOGRAFIA:

MÉLIDA, J.R..: Catálogo Monumental de España. Badajoz, 1925.

ORTIZ ROMERO, P.: Crisis, desbarajuste y abandono en la política conservacionista en la Extremadura contemporánea. El caso de la Torre de Espantaperros (Badajoz). Badajoz, 2011.

recuperacion del aljibe

El aljibe de la Casa de las Veletas 

(Cáceres).Recuperación

El aljibe más notable de Extremadura y uno de los más importantes de todo Occidente es el que se encuentra en el subsuelo de la Casa de las Veletas, sede del Museo Provincial de Cáceres. 

El aljibe es el único resto destacable de la imponente alcazaba almohade desde la que se denominó el Cáceres islámico durante siglos. A diferencia de las murallas, que aún se conservan, esta fortaleza resultó completamente arrasada en la conquista de la ciudad por los cristianos en 1229. Su carácter semisubterráneo y su evidente utilidad garantizaron su supervivencia.

Aljibe en la Casa Veletas

Está formando un rectángulo de 15x13 metros, con cinco naves de cuatro arcos cada una. Estos arcos son de herradura y actúan a modo de fajones, soportando bóvedas de medio cañón. Se apoyan sobre columnas monolíticas de granito, con capiteles rudimentarios que, en parte por la humedad, no conservan sus molduras primitivas. Su cronología, aunque dudosa, suele situarse hacia el siglo XII.

Vista general de la sala sin agua, como fue concebida.

Si observamos esta foto del aljibe sin agua , tal y como fue concebida, su función fue de mezquita aunque hay gente que opina que pudo construirse como baños. Dada la disposición formal del edificio y el contexto temporal y espacial en el que fue levantado , no puede establecerse una funcionalidad distinta a la de mezquita segun los arqueólogos Víctor Gibello Bravo y María Teresa Cabezas González. Una de las pruebas en la que se sustenta esta teoría es la aparición de decoración en los muros, hecho que no tendría sentido si la construccion original hubiera sido ideada simplemente como aljibe, y caracteriśticas típica de la decoración en edificios de culto islámicos

Estudiando el aljibe

Respecto al paso de mezquita a aljibe Gibello afirma que fueron los propios mulsumanes quienes cambiaron su uso por dos circunstancias. Una de ellas es la orientación de la sala que no es exactamente hacia la Meca como establecen sus perceptos. La otra es la escasez de agua en el lugar.
Hacia la segunda mitad del siglo XII, se sellan las juntas murarias, bocel y escocia, los lienzos NO y SE son recrecidos y se cierran las esbeltas bóvedas.

Resto de posibles decoraciones

Tras años de abandono el edificio retoma su uso como aljibe, siendo utilizado para abastecer a la población a finales del siglo XV, momento en el que se construyó sobre los restos de la arruinada alcazaba almohade la casa fuerte con autorización de Enrique IV

  Entre los siglos XVI y XVIII, la antigua casa fuerte bajo medieval se convierte en palacio dando lugar a la actual Casa de las Veletas. Siguiendo la normativa real, los vecinos de Cáceres pueden seguir abasteciéndose del aljibe, al que acceden por una puerta creada con tal fin, hoy desaparecida. En la esquina Norte del aljibe se construyó una pequeña estancia separada totalmente del resto, quizás para diferenciar el agua accesible al vecindario de la exclusiva de los propietarios de la casa. 

Aljibe de la Casa de las Veletas en 1914

Finalmente, después del “descubrimiento” de la edificación por Jose Ramón Mélida en 1914 y etapa de abandono, el aljibe fue sometido a diversas reparaciones y reformas, fruto de las obras realizadas durante la primera mitad del siglo XX, algunas de ellas encaminadas a convertir la Casa de las Veletas en Museo Provincial. Se elimina la estancia existente en la esquina Norte y se dota de un acceso escalonado de acceso al recinto.

Acceso escalonado por donde se entra al aljibe

BIBLIOGRAFÍA:


BUSTAMANTE MONTORO, R et alii.: Sistema constructivo del aljibe almohade de la Casa de las Veletas de Cáceres. Valencia, 2009.
MÉLIDA, J.R.: Catálogo monumental de España. Cáceres, 1925 

Fachada del antiguo Hotel Cabañas, Zafra

El principal hotel de Zafra era el Hotel Cabañas de 41 habitaciones. Estuvo ubicado en la casa grande desde principio de siglo, pero a partir de 1914 pasa a un edificio junto a la acera del Salón Romero.

foto antigua del hotel Cabaña al lado del Salón Romero

En 1924 su dueño Leopoldo Martín cabañas decide traspasar el negocio a José González, el que asociado con Ángel Chavero, cuñado de su hermano, se quedan con el negocio y deciden vivir en él con sus familias para llevarlo, turnándose cada mes en la gestión del mismo.

Esta adquisición dio a José González una posición más acomodada y se convirtió en 1931 el primer alcade socialista de Zafra. Este fue asesinado entre el 26 y el 29 abril de 1939. Ángel se quedo el hotel entero engañanado a la familia de su socio.

En 1963 dejó de prestar sus servicios  como hotel y en 1975 fue comprado para convertirlo en una casa particular.

DESCRIPCIÓN DEL INTERIOR DEL HOTEL EN EL PASADO

Tenía tres plantas:

En la planta baja se encontraban los salones de tertulia y negocios y la cafetería, que se encontraba a la izquierda de la puerta principal de entrada, con un bonito techo rococó. En esta planta también se encontraba la cocina, esta tenía una puerta trasera por donde entraban los trabajadores en la calle Álvarez Chamorro.

En las dos plantas superiores se encontraba el salón principal de reuniones y las habitaciones.

foto antigua del Hotel Cabaña en 1960

salón del Hotel Cabaña primera planta

DESCRIPCIÓN DE LA FACHADA EN LA ACTUALIDAD

Tiene una bella fachada modernista abierta a la plaza y cubierta de azulejos rosas de dos plantas en el cuerpo central y tres cuerpos en los laterales a modo de torretas rematadas en pináculo con terraza central . El color rosa de los azulejos supongo que fue elegido por el optimismo del estilo modernista.Tienen ventanas geminadas que son ventanas dividias en dos por una columnilla. Debajo de las tres ventanas centrales del segundo cuerpo hay tres cisnes (símbolo de la belleza) esculpidos en escayola inspiración a la naturaleza del arte modernista. Esta fachada es de lineas asimétrica . No se sabe el autor.

En la actualidad las dos plantas superiores están iguales, la planta baja está cambiada ya que en ella alberga 2 locales comerciales cuyos azulejos rosas están pintados.

Fachada del antiguo Hotel  Cabañas

El estado de conservación de la fachada es formidable para tener un siglo.

Puertas de entrada al convento de Santa María del Valle (Zafra)

La entrada al convento de Santa María del Valle de Zafra está en la calle Sevilla, donde hay dos puertas: la primera puerta de entrada al convento da acceso directo al museo. Es clasicista y fechada en 1574, trae en su coronamiento un escudo de los Duques de Feria. Tiene un arco de medio punto.

foto de la primera puerta

La segunda puerta de acceso al convento es la más antigua  Es gótica de la segunda mitad del siglo XV. Muestra, a los lados, relieves sobre dos escudos. Uno es de la familia Suárez de Figueroa representado por cinco hojas de higuera y el otro es de la familia Manuel representado por leones rampantes y alas armadas. Sobre estos escudos hay dos imágenes representando un pasaje de la biblia (La anunciación), la imagen que representa a la virgen está encima del escudo de la familia Figueroa y el otro representa al arcángel Gabriel, situado encima del otro escudo. Sobre la clave, un yelmo con un jarrón de azucenas que representa el primer símbolo heráldico de Zafra.

foto de la segunda puerta

Estas puertas que nos encontramos en la actualidad han sufrido muchas reconstrucciones, no es fiel a la original ni por su situación ni por su apariencia. Las puertas de acceso al convento daban al compás monástico, del cual las Monjas Clarisas vendieron el terreno adyacente a la calle Sevilla, que hoy en día ocupa un negocio privado a cuyos lados se localizan los dos arcos de entrada, al Museo y al convento respectivamente. Las piedras de estos dos arcos fueron descubiertas durante la restauración de parte del convento y se decidió colocarlos en su lugar original.

antiguamente donde instalaron las 2 puertas en 1

Las puertas han sufrido muchos cambios ya que fueron desmontadas, después las reconstruyeron parcialmente en otro sitio. Construyeron una sola puerta con materiales de las dos frente al torno del convento y aproximadamente hace 11 años las volvieron a construir y situarlas en su lugar original.

foto antigua de la segunda puerta

foto de la segunda puerta en la actuaidad

 

Si comparamos las fotos de la segunda puerta podemos observar claramente que era mucho más ancho el arco antiguo, también vemos que el arco está menos apuntado en la foto antigua. El arco actual es más bajo que el antiguo. La cornisa antes estaba hecha de piedra y ahora está hecha de ladrillo,...
El estado de conservación en la actualidad es más que aceptable.

Bibliografía:

MÉLIDA, J.R.: Catálogo monumental de España. Cáceres, 1925 

Palacio de los Duques de Alba, Abadía (Cáceres)

Está declarado Conjunto Histórico Artístico desde 1931. Ubicado en la localidad extremeña de Abadía provincia de Cáceres. Este palacio fue en un principio una fortaleza utilizada por los templarios, pasando posteriormente a abadía de monjes cistercienses. En el siglo XV el pueblo y el palacio pasaron a manos de la Casa de Alba, transformando el antiguo edificio y convirtiéndolo en palacio. En 1881 la propiedad pasa a la familia del ganadero salmantino de reses bravas Ramón Flores.

Abadía de los Duques de Alba en Cáceres

Fue con la Casa de Alba cuando llegó a ser un centro cultural y artístico de gran importancia, academia literaria  de artistas italianos y flamencos, y al que asistieron entre otros Lope de Vega y Garcilaso de la Vega.

El edificio es de planta cuadrada, con un patio central. La fachada principal muestra dos puertas góticas cegadas y una torre en el lado izquierdo, recuerdos del pasado medieval, siendo la puerta de acceso la central, hecha en el siglo XVI. Es rectangular, y sobre ella resalta el escudo de los duques de Alba, ajedrezado, coronado y adornado con banderas humilladas, esculpido en granito.

Desde esta puerta se accede al patio o claustro mudéjar , muy similar al del monasterio de Guadalupe, que constituye lo mas notable de la construcción. Tiene dos cuerpos de arquerías, constituye el cuerpo bajo cuatro lienzos de arcadas, de cinco arcos de herradura apuntada en cada una de ellos, construidos con ladrillo, obra evidente de artífices mudéjares. Se apoyan estos cinco arcos sobre pilares octogonales, de sillería de granito, con capiteles adornados de hojas y bolas .

Esta modalidad de arco, de inspiración oriental, así como la construcción en ladrillo, aquí simulada con pintura, son típicamente mudéjares. La obra se sitúa en el siglo XV, y tiene gran semejanza con el claustro mudéjar de Guadalupe, las cuales se diferencian también de ellas en que sus arcos no son apuntados, muestran la introducción del mudejarismo en la arquitectura monacal. Sobre alguno de los capiteles y del pilar divisorio de los arcos hay una figura esculpida, una cabeza, lo que juntamente con el carácter de los pilares octógonos y sus capiteles, da a entender que parte de la obra de cantería fue hecha por artífices cristianos.

El cuerpo alto se forma con arcos rebajados y pilares sencillos con un plinto por capitel, todo ello de ladrillo. Se evidencia que fue una adición posterior al claustro monacal hecha en el siglo XVI. Así lo indica el carácter de la construcción y el escudo de la Casa de Alba, que en los ángulos, sobre las enjutas y la cornisa, se repite esculpido en piedra. El antepecho abalaustrado de los huecos es de madera.

Claustro mudéjar

En torno al claustro, en las dos plantas, se disponían las habitaciones, cuyo aspecto original se ha perdido. Una escalera arranca del extremo suroeste del claustro bajo, y en el medio del ala norte existe una puerta que da salida a la huerta actual, que sin duda lo fue del convento y que luego convirtió en deleitoso jardín el gran Duque de Alba.

Claustro mudéjar  en la antigüedad

Las ruinas actuales solo pueden evocar lo que fue esta singular creación, que ya fue significativa en la España del siglo XVI, y estuvo a la altura de las mejores obras de jardinería del Renacimiento europeo, se puede recrear por las referencias que existe del mismo.

Es de extrañar que no quede resto alguno de la iglesia. Podría pensarse que estuviese delante del edificio, y que de sus dos puertas, una, la de la derecha de la fachada, comunicase con el sagrado recinto, y la otra fuese la del convento. Mas si así fue, obligado es convenir en que el matacán que se ve sobre dicha puerta de la derecha para su defensa, fuese añadido acaso en el siglo XV, cuando desapareciera la iglesia y el convento se convirtiera en casa particular.

Hoy se presenta el edificio como una gran casa de campo, con numerosas reformas, que ponen de manifiesto diversas transformaciones a lo largo del tiempo. Este palacio fue conocido porque tuvo una de los mejores jardines renacentistas de España, a la moda italiana del siglo XVI. Fue  obra de  Fernando Álvarez de Toledo, Duque de Alba III , y lo creó como un símbolo del prestigio para exaltar la fama y la figura del gran Duque de Alba. Era un espacio en el que se mezclaban construcciones arquitectónicas, escultóricas, pinturas y estucos, con diferentes especies vegetales, variedad de árboles, juegos y artificios de agua, cenadores y fuentes monumentales. La grandeza del jardín comenzó a deteriorarse sobre 1809, por las tropas francesas.

Foto del jardín a principios del siglo  xx

Bibliografía:

MADOZ, P.: Diccionario Histórico-geográfico de Extremadura, (T. II). Cáceres, 1955.

MÉLIDA, J.R.: Catálogo monumental de España. Cáceres, 1925 

Templete mudéjar del Monasterio de Guadalupe

Está ubicado centrado en el jardín del Claustro Mudéjar llamado el de los milagros del Monasterio de Guadalupe  construido en 1405. El templete está realizado con barro cocido y ladrillo aplantillado, decorado con azulejos y yeserÍas.  Su autoría es de Fray Juan de Sevilla.

Ejemplar único en estilo gótico  mudéjar en España y es meramente decorativo.

Templete mudéjar de Guadalupe

Es de planta cuadrada achafanada con cuatros estribos en los chaflanes al exterior y octógono en su interior. Se compone de un cuerpo, con arquerías góticas y un alto coronamiento a modo de torre o linterna ciega, octagonal.

El cuerpo es de ladrillo y de color ocre que en cada frente tiene una portada de arquivoltas apuntadas sobre columnillas de finos y esbeltos fustes, con capiteles de varios motivos de frutas y hojas. Una arquivolta es cada una de los pilares o molduras que forman una serie de arcos concéntricos decorando el arco de las portadas. A su vez estas arquivoltas inscriben dos vanos con arcos apuntandos separados por una columnilla o parteluz de albastro. Parteluz es una columna en el centro de un vano .

Los estribos o contrafuertes estan decorados con arquerías gótica

Tiene una elegante cornisa y sobre ella una forja de labor geométrica de ladrillos.

Planta del templete

El coronamiento es octogonal y tiene tres cuerpos. Cada cuerpo es de ocho lados y hay una arquería de cuatro arcos en el primer cuerpo, de tres arcos en el segundo y de un arco en el tercero. Sobre estas arquerías se eleva una especie de pirámide de gabletes de exquisito aspecto.Un gablete o piñón es una coronación o remate a modo de frontón triangular y peraltado formado por dos líneas rectas y vértice agudo que se colocó en los edificios del primer periodo gótico.

Corona su arquitectura una flecha con corchetes de cerámica blanca y verde, que se prolonga en una cruz de hierro.

Los materiales empleados en la construcción de la fachada son el ladrillo y el estuco policromado (en la tradición gótico-mudéjar), mientras que las torres de los extremos estan realizadas en mamposterÍa.

Coronamiento del templete

En el interior del templete había una fuente que en la actualidad ya no está como podemos observar en la siguiente fotografía. También podemos ver el mal estado de conservación que tenía este templete a principios del siglo XX .En la actualidad el estado de conservación es excelente.

Templete con la fuente

Bibliografía:

ACEME,I y RUBIO,G.: Guía ilustrada del Monasterio de Nuestra Señora de Guadalupe. Cáceres, 2006.

MÉLIDA, J.R.: Catálogo monumental de España. Cáceres, 1925 

Fachada principal de la iglesia parroquial de nuestra señora de la Candelaria de Zafra

La Iglesia de La Candelaria de Zafra fue levantada para sustituir la vieja iglesia que se hallaba en la actual Plaza Grande, sufrió numerosos altibajos en su proceso constructivo que no mermaron, sin embargo, su unidad espacial y estética. Se iniciaron las obras en 1527, a iniciativa del tercer conde de Feria, y se abre al culto, aunque sin terminar, en 1546. La construcción prosiguió hasta su culminación allá por la última década del siglo XVI. Fueron Maestros Mayores de la fábrica Juan García de las Lieves y su yerno Andrés de Maeda.

Foto de la iglesia de la Candelaria

Su planta es de cruz latina, construida en una sola nave, con capillas a ambos lados entre los contrafuertes y de coro alto a los pies. De crucero de cortas alas y ábside ochavado, fue erigida en Colegiata en 1609 gracias al fervor religioso del III Duque de Feria.

Su capilla mayor luce un magnífico retablo obra del sevillano Blas de Escobar, con esculturas que se atribuyen a Juan de Arce y se complementa con 2 capillas colaterales.

La nave principal está cubierta por bóvedas de crucería estrellada reduciéndose la decoración arquitectónica a los blasones, querubines y gárgolas de los capiteles de transepto. Se ilumina gracia a cuatro ventanales similares a los del crucero y la cabecera , y a un ojo de buey en la zona del coro alto.

La puerta principal la encontramos en la calle Tetuan de Zafra, data del año 1700,esta orientada al oeste, disponiendo de otras dos puertas laterales , al norte y al sur de la nave central. Muestra dos partes diferenciadas, la parte baja que llega al nivel de la cubierta de la iglesia, de mampostería con sillares en los ángulos y el campanario de dos cuerpos construido en ladrillo que dispone de cuatro caras similares. La torre tardó bastante en culminarse, se terminó en el siglo XIX. Es una torre cuadrada cuyos dos cuerpos superiores ofrecen a cada lado dos ventanas o rasgados, huecos en arco de medio punto, entre columnas adosadas y pareadas, de orden toscano en el cuerpo inferior y jónico en el superior coronado por balaustradas en cuyo centro se encuentra un reloj en cada cara; sirviendo una cúpula de remate al conjunto.

Portada principal de la iglesia de la Candelaria

La portada principal es del renacimiento y de traza herreriana cuyo vano adintelado se enmarca entre dos pares de columnas de mármol sobre podio que sustentan un frontón partido con las esculturas de San Pedro y San Pablo en el que se aloja una hornacina con una imagen de la Virgen.  Encima de esta portada hay un ojo de buey. Su puerta es de madera con clavos y llamadores de forja negros y dos jarrones de azucenas también en forja a modo de adorno representando el primer escudo de zafra, símbolo del ducado de feria.

Detalles de la puerta principal de la iglesia  

En los estribos que al exterior señalan la estructura de la iglesia, algunas molduras y detalles, más el escudo de los Figueroa responden al estilo gótico.

El estado de conservación de este monumento es más que aceptable a mi forma de ver.

Bibliografía:

MAZAGÓMEZ, C.: Los Balcones de Zafra. Badajoz, 2001.
RAMÓN MÉLIDA, J.: Catálogo Monumental de España. Badajoz, 1925.